......................................................................................................................................................................................................................
  The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Newman Popiashvili Gallery, New York.   La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Newman Popiashvili, New York.       On April 26, 1937, German bombers destroyed the Basque village of Guernica, killing thousands of people, a horror immortalized by Picasso in what may be the most famous political work of modern times. Arce, a Spaniard making his New York solo début, grapples with the devolution of that masterpiece into a symbol in a group of engravings, a mural, and a sculpture, which document its fraught history. (The show takes its title, “Kill All Lies,” from the phrase that Tony Shafrazi spray-painted on the canvas, at MOMA in 1974.) The only work in which Arce offers a glimpse of the image itself is a large drawing—a one-to-one scale reproduction— which lies in a crumpled mess on the floor, reinforcing the idea that the painting’s travails now overshadow the event it was conceived to commemorate.

The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Newman Popiashvili Gallery, New York. La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Newman Popiashvili, New York.

 

On April 26, 1937, German bombers destroyed the Basque village of Guernica, killing thousands of people, a horror immortalized by Picasso in what may be the most famous political work of modern times. Arce, a Spaniard making his New York solo début, grapples with the devolution of that masterpiece into a symbol in a group of engravings, a mural, and a sculpture, which document its fraught history. (The show takes its title, “Kill All Lies,” from the phrase that Tony Shafrazi spray-painted on the canvas, at MOMA in 1974.) The only work in which Arce offers a glimpse of the image itself is a large drawing—a one-to-one scale reproduction— which lies in a crumpled mess on the floor, reinforcing the idea that the painting’s travails now overshadow the event it was conceived to commemorate.

  The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800
 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid.     La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.

The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid. La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.

  Detail of The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800
 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid.   Detalle La vuelta 
del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición 
Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.

Detail of The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid. Detalle La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.

  Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery, New York .  Kill lies all.    Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili, New York.       The show title comes from the phrase spray-painted on Guernica by Tony 
Shafrazi in 1974. This show includes a wall-sized mural,engravings, and
 sculpture based on various images concerning Guernica. Arce continues his practice of working with image appropriation and historical referencing. In Kill Lies All he concentrates on one 
work–Picasso’s Guernica and the history surrounding it. The mural on the
 gallery wall is based on the image published in the Spanish press in 
1981 showing the moment in which Guernica arrives back in Madrid from 
New York. Though we are constantly aware of Guernica’s presence, it is 
never revealed or visibly reproduced in any of the works in the 
exhibition. The drawing of Guernica, made to scale, is crumpled up and placed on the
 gallery floor. The large scale piece functions as a sculpture, again 
concealing the actual image of the painting. The visible parts of the 
drawing, which is made with a ball point pen, appear almost as an 
etching. By asking us to stand and look at a transformed copy of an 
original work, Arce forces us to examine the contradictions and 
parallels between high culture and popular culture by turning something 
so far removed from the everyday world into something conventional and 
attainable. Arce blurs the boundaries between elite culture and mass 
culture. He bridges the gap between art and life and questions 
tradition, modernity and convention. Working with the image of Shafrazi being arrested shortly after defacing
 Guernica, Arce underlines the connection between the pretext for 
sending the painting to Spain. The location of the painting at MoMA was 
proven to be unsafe and thus gave Spain further justification for its 
place in Madrid. Alongside the mural Arce shows a series of engravings made in the 
drypoint technique, displayed in the Military sculpture-box and on the 
gallery wall. The series is titled _Removal Assignments_–showing 
documentary images of the bombing of the city of Guernica, that are 
presented it in such a way that only traces of smoke, and not any 
recognizable landmarks are apparent. Although it is an image of a 
specific historical event, it could be equally applied to any act of 
violence regardless of geographical location or time period. During the opening reception the artist will print some leaflets, using a
 manual Minerva-Adana printer, with two different accounts of 
destruction of the city of Guernica. One is by George Steer and the 
second one by James Holburn. Both were reporters for The London Times 
and were covering the events of April 1937, although their articles tell
 very different stories.

Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery, New York . Kill lies all. Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili, New York.

 

The show title comes from the phrase spray-painted on Guernica by Tony Shafrazi in 1974. This show includes a wall-sized mural,engravings, and sculpture based on various images concerning Guernica. Arce continues his practice of working with image appropriation and historical referencing. In Kill Lies All he concentrates on one work–Picasso’s Guernica and the history surrounding it. The mural on the gallery wall is based on the image published in the Spanish press in 1981 showing the moment in which Guernica arrives back in Madrid from New York. Though we are constantly aware of Guernica’s presence, it is never revealed or visibly reproduced in any of the works in the exhibition. The drawing of Guernica, made to scale, is crumpled up and placed on the gallery floor. The large scale piece functions as a sculpture, again concealing the actual image of the painting. The visible parts of the drawing, which is made with a ball point pen, appear almost as an etching. By asking us to stand and look at a transformed copy of an original work, Arce forces us to examine the contradictions and parallels between high culture and popular culture by turning something so far removed from the everyday world into something conventional and attainable. Arce blurs the boundaries between elite culture and mass culture. He bridges the gap between art and life and questions tradition, modernity and convention. Working with the image of Shafrazi being arrested shortly after defacing Guernica, Arce underlines the connection between the pretext for sending the painting to Spain. The location of the painting at MoMA was proven to be unsafe and thus gave Spain further justification for its place in Madrid. Alongside the mural Arce shows a series of engravings made in the drypoint technique, displayed in the Military sculpture-box and on the gallery wall. The series is titled _Removal Assignments_–showing documentary images of the bombing of the city of Guernica, that are presented it in such a way that only traces of smoke, and not any recognizable landmarks are apparent. Although it is an image of a specific historical event, it could be equally applied to any act of violence regardless of geographical location or time period. During the opening reception the artist will print some leaflets, using a manual Minerva-Adana printer, with two different accounts of destruction of the city of Guernica. One is by George Steer and the second one by James Holburn. Both were reporters for The London Times and were covering the events of April 1937, although their articles tell very different stories.

  Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Felt-tip pen on indestructible paper, trash bag and carton box. 350 x 778 cm.Crumple version.   Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Rotulador sobre papel irrompible, bolsa de basura y caja de cartón. 350 x 778 cm. Versión arrugada.

Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Felt-tip pen on indestructible paper, trash bag and carton box. 350 x 778 cm.Crumple version. Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Rotulador sobre papel irrompible, bolsa de basura y caja de cartón. 350 x 778 cm. Versión arrugada.

  Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery.   Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili.

Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery. Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili.

  Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery.   Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Max Estrella.        



















  Kill Lies All , cuyo título hace referencia al graffiti que hizo Toni
Shafrazi  en  El Guernica   cuando estaba ubicado en el MoMA de Nueva York en 1974. Arce continúa su práctica de trabajar con la apropiación
de la imagen y referencia histórica. En  Kill Lies All   se concentra en una sola obra,  El Guernica  de Picasso y la historia que
rodea su imagen. Por medio de historias, digresiones, extensiones y
paralelismos, Arce examina
diferentes temas: los usos y abusos de poder, la guerra, cultura Vasca, el
sugestivo poder de la ausencia, imagen y realidad, imagen y sus diferentes
interpretaciones históricas y los procesos de banalizacion de imágenes emblemáticas.
La muestra incluye un mural, dibujos, grabados y esculturas, aunque podamos ser
constantemente conscientes de la presencia de  El Guernica , nunca es revelado o reproducido
explícitamente  en ninguna de las
obras de la exposición.  El mural, obra efímera realizada directamente con
carboncillo en la pared de la galería, muestra el momento en que  El Guernica  llega a Madrid desde Nueva York.
La imagen fue una de tantas publicada en la prensa española en 1981. Arce
realiza el dibujo en la galería en positivo, del mismo modo pero invertida al
negativo que hizo el pasado mes de Septiembre en la Galería
Newman&Popiasvhili de Nueva York. Creando un doble eje de significado
haciendo eco con este gesto el viaje realizado por el propio cuadro. Este juego de negativo y positivo se repite nuevamente
en dos dibujos sobre Toni Shafrazi.  Under arrest  (2012) y  Guernica´s cake  (2012). Arce nos muestra por
medio de este díptico dos caras del hombre, una es el momento en el que
Shafrazi (artista) es detenido por la policía de Nueva York tras el ataque al
icono español en el MoMA como protesta por la masacre de My Lai en Vietnam, y
la segunda parte de la obra muestra al Shafrazi (galerista) celebrando su
cuarenta aniversario como galerista con un pastel en el que la imagen  de El
Guernica  ha sido
borrada y solamente se puede leer “I am not sorry”. A la vez el artista presenta la escultura  Track
Record Guernica 
(2012), compuesta por 12 grabados a punta seca resguardados en una caja de
aluminio de uso militar. Se comporta como un objeto autónomo en el que las imágenes
son modificadas no a través de la suma sino a través de una sustracción, de un
vaciado selectivo de partes de su contenido, y es el grupo como un todo el que
problematiza la activad de referencia. Hay un constante juego entr e el blanco y
el negro, entre oscuridad y claridad. El artista genera un juego mimético al
estilo de las imágenes producidas por procesos de impresión y fotográficos.     Durante la inauguración el artista imprimirá octavillas,
utilizando una imprenta manual  
 Minerva-Adana, con ello simboliza la revolución y la crisis tecnológica
en la producción de imágenes de la que habla McLuhan en  La Galaxia
Guttenberg   . Arce
opta por reimprimir, reproducir y reciclar textos e imágenes de la prensa. Para
esta exposición elige dos fragmentos de reportajes del año 1937    que relatan dos versiones muy
diferentes sobre la destrucción de la ciudad de Guernica: uno de George Steer
y    otro de James Holburn, ambos
reporteros del periódico The Times.

Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery. Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Max Estrella.

 

Kill Lies All, cuyo título hace referencia al graffiti que hizo Toni Shafrazi  en El Guernica  cuando estaba ubicado en el MoMA de Nueva York en 1974. Arce continúa su práctica de trabajar con la apropiación de la imagen y referencia histórica. En Kill Lies All  se concentra en una sola obra, El Guernica de Picasso y la historia que rodea su imagen. Por medio de historias, digresiones, extensiones y paralelismos, Arce examina diferentes temas: los usos y abusos de poder, la guerra, cultura Vasca, el sugestivo poder de la ausencia, imagen y realidad, imagen y sus diferentes interpretaciones históricas y los procesos de banalizacion de imágenes emblemáticas. La muestra incluye un mural, dibujos, grabados y esculturas, aunque podamos ser constantemente conscientes de la presencia de El Guernica, nunca es revelado o reproducido explícitamente  en ninguna de las obras de la exposición.  El mural, obra efímera realizada directamente con carboncillo en la pared de la galería, muestra el momento en que El Guernica llega a Madrid desde Nueva York. La imagen fue una de tantas publicada en la prensa española en 1981. Arce realiza el dibujo en la galería en positivo, del mismo modo pero invertida al negativo que hizo el pasado mes de Septiembre en la Galería Newman&Popiasvhili de Nueva York. Creando un doble eje de significado haciendo eco con este gesto el viaje realizado por el propio cuadro. Este juego de negativo y positivo se repite nuevamente en dos dibujos sobre Toni Shafrazi. Under arrest (2012) y Guernica´s cake (2012). Arce nos muestra por medio de este díptico dos caras del hombre, una es el momento en el que Shafrazi (artista) es detenido por la policía de Nueva York tras el ataque al icono español en el MoMA como protesta por la masacre de My Lai en Vietnam, y la segunda parte de la obra muestra al Shafrazi (galerista) celebrando su cuarenta aniversario como galerista con un pastel en el que la imagen de El Guernica ha sido borrada y solamente se puede leer “I am not sorry”. A la vez el artista presenta la escultura Track Record Guernica (2012), compuesta por 12 grabados a punta seca resguardados en una caja de aluminio de uso militar. Se comporta como un objeto autónomo en el que las imágenes son modificadas no a través de la suma sino a través de una sustracción, de un vaciado selectivo de partes de su contenido, y es el grupo como un todo el que problematiza la activad de referencia. Hay un constante juego entre el blanco y el negro, entre oscuridad y claridad. El artista genera un juego mimético al estilo de las imágenes producidas por procesos de impresión y fotográficos. Durante la inauguración el artista imprimirá octavillas, utilizando una imprenta manual  Minerva-Adana, con ello simboliza la revolución y la crisis tecnológica en la producción de imágenes de la que habla McLuhan en La Galaxia Guttenberg. Arce opta por reimprimir, reproducir y reciclar textos e imágenes de la prensa. Para esta exposición elige dos fragmentos de reportajes del año 1937  que relatan dos versiones muy diferentes sobre la destrucción de la ciudad de Guernica: uno de George Steer y  otro de James Holburn, ambos reporteros del periódico The Times.

  Minerva Adana Printer, iron base and The Times and Azul newspapers flyers.   Imprenta de palanca Minerva Adana, peana de hierro y octavillas de The Times y Azul impresas en papel de periodico.

Minerva Adana Printer, iron base and The Times and Azul newspapers flyers. Imprenta de palanca Minerva Adana, peana de hierro y octavillas de The Times y Azul impresas en papel de periodico.

  Flyers extract from The Times newspaper and The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer.   Octavillas extraidas de  The Times y Azul impresas en papel de periodico con una imprenta Minerva Adana .

Flyers extract from The Times newspaper and The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer. Octavillas extraidas de  The Times y Azul impresas en papel de periodico con una imprenta Minerva Adana .

  Mould of The Tmes newspaper and The Azul newspaper.     Molde de impresion de los periodicos The Times y El Azul.

Mould of The Tmes newspaper and The Azul newspaper. Molde de impresion de los periodicos The Times y El Azul.

  Flyer extract from The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer.   Octavilla extraida del periodico Azul. Impresion sobre papel de periodico Imprenta Minerva Adana.

Flyer extract from The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer. Octavilla extraida del periodico Azul. Impresion sobre papel de periodico Imprenta Minerva Adana.

  Flyer extract from The Timesnewspaper. Print on newspaper with Minerva 
Adana Printer.   Octavilla extraida del periodico The Times. Impresion sobre 
papel de periodico Imprenta Minerva Adana

Flyer extract from The Timesnewspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer. Octavilla extraida del periodico The Times. Impresion sobre papel de periodico Imprenta Minerva Adana

  Tony Safrazzi, Under arrest (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, arrestado (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

Tony Safrazzi, Under arrest (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, arrestado (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

  Tony Safrazzi, Under arrest (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, arrestado (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

Tony Safrazzi, Under arrest (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, arrestado (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

  Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periódico, 60 x 80 cm.

Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periódico, 60 x 80 cm.

  Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80  cm.

Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

  Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery .   Kill Lies all. Vista de la instalación en la Galería Max Estrella.

Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery . Kill Lies all. Vista de la instalación en la Galería Max Estrella.

  La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. Propelling pencil on newspaper, 70 x 90 cm.  La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. DIbujo de lápiz sobre papel de periódico, 70 x 90 cm.

La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. Propelling pencil on newspaper, 70 x 90 cm. La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. DIbujo de lápiz sobre papel de periódico, 70 x 90 cm.

  Track record Guernica, 2012. Military case. 12 Dry points, 1/3, 120x60x70 cm.   Track record Guernica, 2012. Caja militar y 12 grabados punta seca, 1/3, 120x60x70 cm.

Track record Guernica, 2012. Military case. 12 Dry points, 1/3, 120x60x70 cm. Track record Guernica, 2012. Caja militar y 12 grabados punta seca, 1/3, 120x60x70 cm.

  Cromlechs in Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Cromlechs en Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Punta seca, 1/9. 39x46,5 cm.     

Cromlechs in Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Cromlechs en Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Punta seca, 1/9. 39x46,5 cm. 

 

  Incendiary bombs are dropped againnst a civilian population for the first time. Gernika 26 of April 1937, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Por primera vez se arrojan bombas incendiarias contra una población civil, Gernika 26 de Abril de 1937, Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Incendiary bombs are dropped againnst a civilian population for the first time. Gernika 26 of April 1937, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Por primera vez se arrojan bombas incendiarias contra una población civil, Gernika 26 de Abril de 1937, Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Line around the Reina Sofia Museum in Madrid, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Cola en el Museo Reina Sofia de Madrid, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Line around the Reina Sofia Museum in Madrid, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Cola en el Museo Reina Sofia de Madrid, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  "Pablito" scaning Guernica, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   "Pablito" escaneando el Guernica, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

"Pablito" scaning Guernica, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. "Pablito" escaneando el Guernica, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Somebody painted Guernica in the foundations of the Guggenheim Bilbao, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Alguien pintó el Guernica en los cimientos del Guggenheim Bilbao cuando estaban construyendo el museo, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Somebody painted Guernica in the foundations of the Guggenheim Bilbao, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Alguien pintó el Guernica en los cimientos del Guggenheim Bilbao cuando estaban construyendo el museo, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Return of Guernica to Spain, Madrid 10 September 1981, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Llegada del Guernica a España, Madrid 10 de Septiembre 1981, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Return of Guernica to Spain, Madrid 10 September 1981, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Llegada del Guernica a España, Madrid 10 de Septiembre 1981, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  (Mujer con hacha, 1874), with the motto "if the famous tree of GUernica bears this fruit, we will not let it bud again". This image comes from one of the ilustrated newspapers of the time, such la Flaca, a Carcajada or La Madeja Politica, where day-to-day life its stresses, strains and pains - collpsed under caricature, common in Spain between the period od the Sexenio Revolucionario (1868-1874) and that of the Second Carlist War (1872-1876), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Mujer con hacha, 1874) , con su lema"si el famoso árbol de Gernika da esta fruta, no la dejaremos brotar de nuevo". Esta imagen procede de uno de los periódicos ilustrados de la época como La flaca, La carcajada o La madeja política, donde la vida diaria -sus tensiones, presiones y penas- se ven reflejadas en caricaturas, algo común en España entre el periódo del Sexenio revolucionario (!868-1874) y el de la Segunda Guerra Carlista (1872-1876), 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

(Mujer con hacha, 1874), with the motto "if the famous tree of GUernica bears this fruit, we will not let it bud again". This image comes from one of the ilustrated newspapers of the time, such la Flaca, a Carcajada or La Madeja Politica, where day-to-day life its stresses, strains and pains - collpsed under caricature, common in Spain between the period od the Sexenio Revolucionario (1868-1874) and that of the Second Carlist War (1872-1876), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Mujer con hacha, 1874) , con su lema"si el famoso árbol de Gernika da esta fruta, no la dejaremos brotar de nuevo". Esta imagen procede de uno de los periódicos ilustrados de la época como La flaca, La carcajada o La madeja política, donde la vida diaria -sus tensiones, presiones y penas- se ven reflejadas en caricaturas, algo común en España entre el periódo del Sexenio revolucionario (!868-1874) y el de la Segunda Guerra Carlista (1872-1876), 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Bilbao´s bar, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Bar en Bilbao, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Bilbao´s bar, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Bar en Bilbao, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Incendiary and white phosphorus weapons used in Fallujah, Irak,  2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Bombas incendiarias y de fosforo blanco utilizadas en Fallujah, Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm.  

Incendiary and white phosphorus weapons used in Fallujah, Irak,  2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Bombas incendiarias y de fosforo blanco utilizadas en Fallujah, Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm.  

  Art Worker´s Coalition staged a protest at MOMA, 1970, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Art Worker´s Coalition protestando en el MOMA, 1970, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Art Worker´s Coalition staged a protest at MOMA, 1970, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Art Worker´s Coalition protestando en el MOMA, 1970, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Lebanese prisioners in the Haradem prision in Central Israel, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Prisioneros Libaneses en la prisión Haraden en Israel, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm.  

Lebanese prisioners in the Haradem prision in Central Israel, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Prisioneros Libaneses en la prisión Haraden en Israel, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Tapestry version of uernica in the United nations has been covered over because Collin Powell is giving a briefing to the pres about the War in Iraq where literallly much was being covered up, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   La versión tapiz del Guernica en las Naciones Unidas se ha tapado porque Collin Powell da una rueda de prensa sobre el inmienete ataque a Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Tapestry version of uernica in the United nations has been covered over because Collin Powell is giving a briefing to the pres about the War in Iraq where literallly much was being covered up, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. La versión tapiz del Guernica en las Naciones Unidas se ha tapado porque Collin Powell da una rueda de prensa sobre el inmienete ataque a Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

  Fanzine Kill lies all. 

Fanzine Kill lies all. 

  Fanzine Kill lies all. 

Fanzine Kill lies all. 

  Fanzine Kill lies all. 

Fanzine Kill lies all. 

The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Newman Popiashvili Gallery, New York. La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Newman Popiashvili, New York.

 

On April 26, 1937, German bombers destroyed the Basque village of Guernica, killing thousands of people, a horror immortalized by Picasso in what may be the most famous political work of modern times. Arce, a Spaniard making his New York solo début, grapples with the devolution of that masterpiece into a symbol in a group of engravings, a mural, and a sculpture, which document its fraught history. (The show takes its title, “Kill All Lies,” from the phrase that Tony Shafrazi spray-painted on the canvas, at MOMA in 1974.) The only work in which Arce offers a glimpse of the image itself is a large drawing—a one-to-one scale reproduction— which lies in a crumpled mess on the floor, reinforcing the idea that the painting’s travails now overshadow the event it was conceived to commemorate.

The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid. La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.

Detail of The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid. Detalle La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.

Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery, New York . Kill lies all. Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili, New York.

 

The show title comes from the phrase spray-painted on Guernica by Tony Shafrazi in 1974. This show includes a wall-sized mural,engravings, and sculpture based on various images concerning Guernica. Arce continues his practice of working with image appropriation and historical referencing. In Kill Lies All he concentrates on one work–Picasso’s Guernica and the history surrounding it. The mural on the gallery wall is based on the image published in the Spanish press in 1981 showing the moment in which Guernica arrives back in Madrid from New York. Though we are constantly aware of Guernica’s presence, it is never revealed or visibly reproduced in any of the works in the exhibition. The drawing of Guernica, made to scale, is crumpled up and placed on the gallery floor. The large scale piece functions as a sculpture, again concealing the actual image of the painting. The visible parts of the drawing, which is made with a ball point pen, appear almost as an etching. By asking us to stand and look at a transformed copy of an original work, Arce forces us to examine the contradictions and parallels between high culture and popular culture by turning something so far removed from the everyday world into something conventional and attainable. Arce blurs the boundaries between elite culture and mass culture. He bridges the gap between art and life and questions tradition, modernity and convention. Working with the image of Shafrazi being arrested shortly after defacing Guernica, Arce underlines the connection between the pretext for sending the painting to Spain. The location of the painting at MoMA was proven to be unsafe and thus gave Spain further justification for its place in Madrid. Alongside the mural Arce shows a series of engravings made in the drypoint technique, displayed in the Military sculpture-box and on the gallery wall. The series is titled _Removal Assignments_–showing documentary images of the bombing of the city of Guernica, that are presented it in such a way that only traces of smoke, and not any recognizable landmarks are apparent. Although it is an image of a specific historical event, it could be equally applied to any act of violence regardless of geographical location or time period. During the opening reception the artist will print some leaflets, using a manual Minerva-Adana printer, with two different accounts of destruction of the city of Guernica. One is by George Steer and the second one by James Holburn. Both were reporters for The London Times and were covering the events of April 1937, although their articles tell very different stories.

Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Felt-tip pen on indestructible paper, trash bag and carton box. 350 x 778 cm.Crumple version. Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Rotulador sobre papel irrompible, bolsa de basura y caja de cartón. 350 x 778 cm. Versión arrugada.

Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery. Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili.

Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery. Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Max Estrella.

 

Kill Lies All, cuyo título hace referencia al graffiti que hizo Toni Shafrazi  en El Guernica  cuando estaba ubicado en el MoMA de Nueva York en 1974. Arce continúa su práctica de trabajar con la apropiación de la imagen y referencia histórica. En Kill Lies All  se concentra en una sola obra, El Guernica de Picasso y la historia que rodea su imagen. Por medio de historias, digresiones, extensiones y paralelismos, Arce examina diferentes temas: los usos y abusos de poder, la guerra, cultura Vasca, el sugestivo poder de la ausencia, imagen y realidad, imagen y sus diferentes interpretaciones históricas y los procesos de banalizacion de imágenes emblemáticas. La muestra incluye un mural, dibujos, grabados y esculturas, aunque podamos ser constantemente conscientes de la presencia de El Guernica, nunca es revelado o reproducido explícitamente  en ninguna de las obras de la exposición.  El mural, obra efímera realizada directamente con carboncillo en la pared de la galería, muestra el momento en que El Guernica llega a Madrid desde Nueva York. La imagen fue una de tantas publicada en la prensa española en 1981. Arce realiza el dibujo en la galería en positivo, del mismo modo pero invertida al negativo que hizo el pasado mes de Septiembre en la Galería Newman&Popiasvhili de Nueva York. Creando un doble eje de significado haciendo eco con este gesto el viaje realizado por el propio cuadro. Este juego de negativo y positivo se repite nuevamente en dos dibujos sobre Toni Shafrazi. Under arrest (2012) y Guernica´s cake (2012). Arce nos muestra por medio de este díptico dos caras del hombre, una es el momento en el que Shafrazi (artista) es detenido por la policía de Nueva York tras el ataque al icono español en el MoMA como protesta por la masacre de My Lai en Vietnam, y la segunda parte de la obra muestra al Shafrazi (galerista) celebrando su cuarenta aniversario como galerista con un pastel en el que la imagen de El Guernica ha sido borrada y solamente se puede leer “I am not sorry”. A la vez el artista presenta la escultura Track Record Guernica (2012), compuesta por 12 grabados a punta seca resguardados en una caja de aluminio de uso militar. Se comporta como un objeto autónomo en el que las imágenes son modificadas no a través de la suma sino a través de una sustracción, de un vaciado selectivo de partes de su contenido, y es el grupo como un todo el que problematiza la activad de referencia. Hay un constante juego entre el blanco y el negro, entre oscuridad y claridad. El artista genera un juego mimético al estilo de las imágenes producidas por procesos de impresión y fotográficos. Durante la inauguración el artista imprimirá octavillas, utilizando una imprenta manual  Minerva-Adana, con ello simboliza la revolución y la crisis tecnológica en la producción de imágenes de la que habla McLuhan en La Galaxia Guttenberg. Arce opta por reimprimir, reproducir y reciclar textos e imágenes de la prensa. Para esta exposición elige dos fragmentos de reportajes del año 1937  que relatan dos versiones muy diferentes sobre la destrucción de la ciudad de Guernica: uno de George Steer y  otro de James Holburn, ambos reporteros del periódico The Times.

Minerva Adana Printer, iron base and The Times and Azul newspapers flyers. Imprenta de palanca Minerva Adana, peana de hierro y octavillas de The Times y Azul impresas en papel de periodico.

Flyers extract from The Times newspaper and The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer. Octavillas extraidas de  The Times y Azul impresas en papel de periodico con una imprenta Minerva Adana .

Mould of The Tmes newspaper and The Azul newspaper. Molde de impresion de los periodicos The Times y El Azul.

Flyer extract from The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer. Octavilla extraida del periodico Azul. Impresion sobre papel de periodico Imprenta Minerva Adana.

Flyer extract from The Timesnewspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer. Octavilla extraida del periodico The Times. Impresion sobre papel de periodico Imprenta Minerva Adana

Tony Safrazzi, Under arrest (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, arrestado (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

Tony Safrazzi, Under arrest (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, arrestado (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periódico, 60 x 80 cm.

Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm. Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.

Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery . Kill Lies all. Vista de la instalación en la Galería Max Estrella.

La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. Propelling pencil on newspaper, 70 x 90 cm. La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. DIbujo de lápiz sobre papel de periódico, 70 x 90 cm.

Track record Guernica, 2012. Military case. 12 Dry points, 1/3, 120x60x70 cm. Track record Guernica, 2012. Caja militar y 12 grabados punta seca, 1/3, 120x60x70 cm.

Cromlechs in Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Cromlechs en Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Punta seca, 1/9. 39x46,5 cm. 

 

Incendiary bombs are dropped againnst a civilian population for the first time. Gernika 26 of April 1937, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Por primera vez se arrojan bombas incendiarias contra una población civil, Gernika 26 de Abril de 1937, Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Line around the Reina Sofia Museum in Madrid, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Cola en el Museo Reina Sofia de Madrid, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

"Pablito" scaning Guernica, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. "Pablito" escaneando el Guernica, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Somebody painted Guernica in the foundations of the Guggenheim Bilbao, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Alguien pintó el Guernica en los cimientos del Guggenheim Bilbao cuando estaban construyendo el museo, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Return of Guernica to Spain, Madrid 10 September 1981, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Llegada del Guernica a España, Madrid 10 de Septiembre 1981, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

(Mujer con hacha, 1874), with the motto "if the famous tree of GUernica bears this fruit, we will not let it bud again". This image comes from one of the ilustrated newspapers of the time, such la Flaca, a Carcajada or La Madeja Politica, where day-to-day life its stresses, strains and pains - collpsed under caricature, common in Spain between the period od the Sexenio Revolucionario (1868-1874) and that of the Second Carlist War (1872-1876), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Mujer con hacha, 1874) , con su lema"si el famoso árbol de Gernika da esta fruta, no la dejaremos brotar de nuevo". Esta imagen procede de uno de los periódicos ilustrados de la época como La flaca, La carcajada o La madeja política, donde la vida diaria -sus tensiones, presiones y penas- se ven reflejadas en caricaturas, algo común en España entre el periódo del Sexenio revolucionario (!868-1874) y el de la Segunda Guerra Carlista (1872-1876), 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Bilbao´s bar, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Bar en Bilbao, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Incendiary and white phosphorus weapons used in Fallujah, Irak,  2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Bombas incendiarias y de fosforo blanco utilizadas en Fallujah, Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm.  

Art Worker´s Coalition staged a protest at MOMA, 1970, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Art Worker´s Coalition protestando en el MOMA, 1970, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Lebanese prisioners in the Haradem prision in Central Israel, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. Prisioneros Libaneses en la prisión Haraden en Israel, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Tapestry version of uernica in the United nations has been covered over because Collin Powell is giving a briefing to the pres about the War in Iraq where literallly much was being covered up, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm. La versión tapiz del Guernica en las Naciones Unidas se ha tapado porque Collin Powell da una rueda de prensa sobre el inmienete ataque a Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 

Fanzine Kill lies all. 

Fanzine Kill lies all. 

Fanzine Kill lies all. 

  The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800 cm.Exhibition Kill lies all, Newman Popiashvili Gallery, New York.   La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Newman Popiashvili, New York.       On April 26, 1937, German bombers destroyed the Basque village of Guernica, killing thousands of people, a horror immortalized by Picasso in what may be the most famous political work of modern times. Arce, a Spaniard making his New York solo début, grapples with the devolution of that masterpiece into a symbol in a group of engravings, a mural, and a sculpture, which document its fraught history. (The show takes its title, “Kill All Lies,” from the phrase that Tony Shafrazi spray-painted on the canvas, at MOMA in 1974.) The only work in which Arce offers a glimpse of the image itself is a large drawing—a one-to-one scale reproduction— which lies in a crumpled mess on the floor, reinforcing the idea that the painting’s travails now overshadow the event it was conceived to commemorate.
  The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800
 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid.     La vuelta del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.
  Detail of The return of Guernica to Spain, 2012. Charcoal drawing on wall. 350x800
 cm.Exhibition Kill lies all, Max Estrella Gallery. Madrid.   Detalle La vuelta 
del Guernica a España, 2012. Dibujo mural en carbón, 2012. Exposición 
Kill Lies All, Galeria Max Estrella. Madrid.
  Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery, New York .  Kill lies all.    Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili, New York.       The show title comes from the phrase spray-painted on Guernica by Tony 
Shafrazi in 1974. This show includes a wall-sized mural,engravings, and
 sculpture based on various images concerning Guernica. Arce continues his practice of working with image appropriation and historical referencing. In Kill Lies All he concentrates on one 
work–Picasso’s Guernica and the history surrounding it. The mural on the
 gallery wall is based on the image published in the Spanish press in 
1981 showing the moment in which Guernica arrives back in Madrid from 
New York. Though we are constantly aware of Guernica’s presence, it is 
never revealed or visibly reproduced in any of the works in the 
exhibition. The drawing of Guernica, made to scale, is crumpled up and placed on the
 gallery floor. The large scale piece functions as a sculpture, again 
concealing the actual image of the painting. The visible parts of the 
drawing, which is made with a ball point pen, appear almost as an 
etching. By asking us to stand and look at a transformed copy of an 
original work, Arce forces us to examine the contradictions and 
parallels between high culture and popular culture by turning something 
so far removed from the everyday world into something conventional and 
attainable. Arce blurs the boundaries between elite culture and mass 
culture. He bridges the gap between art and life and questions 
tradition, modernity and convention. Working with the image of Shafrazi being arrested shortly after defacing
 Guernica, Arce underlines the connection between the pretext for 
sending the painting to Spain. The location of the painting at MoMA was 
proven to be unsafe and thus gave Spain further justification for its 
place in Madrid. Alongside the mural Arce shows a series of engravings made in the 
drypoint technique, displayed in the Military sculpture-box and on the 
gallery wall. The series is titled _Removal Assignments_–showing 
documentary images of the bombing of the city of Guernica, that are 
presented it in such a way that only traces of smoke, and not any 
recognizable landmarks are apparent. Although it is an image of a 
specific historical event, it could be equally applied to any act of 
violence regardless of geographical location or time period. During the opening reception the artist will print some leaflets, using a
 manual Minerva-Adana printer, with two different accounts of 
destruction of the city of Guernica. One is by George Steer and the 
second one by James Holburn. Both were reporters for The London Times 
and were covering the events of April 1937, although their articles tell
 very different stories.
  Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Felt-tip pen on indestructible paper, trash bag and carton box. 350 x 778 cm.Crumple version.   Serie Estrujados (Guernica XXL), 2010. Rotulador sobre papel irrompible, bolsa de basura y caja de cartón. 350 x 778 cm. Versión arrugada.
  Kill Lies all. Installation view Newman Popiashvili Gallery.   Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Newman Popiashvili.
  Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery.   Kill Lies all. Vista de la instalación Galería Max Estrella.        



















  Kill Lies All , cuyo título hace referencia al graffiti que hizo Toni
Shafrazi  en  El Guernica   cuando estaba ubicado en el MoMA de Nueva York en 1974. Arce continúa su práctica de trabajar con la apropiación
de la imagen y referencia histórica. En  Kill Lies All   se concentra en una sola obra,  El Guernica  de Picasso y la historia que
rodea su imagen. Por medio de historias, digresiones, extensiones y
paralelismos, Arce examina
diferentes temas: los usos y abusos de poder, la guerra, cultura Vasca, el
sugestivo poder de la ausencia, imagen y realidad, imagen y sus diferentes
interpretaciones históricas y los procesos de banalizacion de imágenes emblemáticas.
La muestra incluye un mural, dibujos, grabados y esculturas, aunque podamos ser
constantemente conscientes de la presencia de  El Guernica , nunca es revelado o reproducido
explícitamente  en ninguna de las
obras de la exposición.  El mural, obra efímera realizada directamente con
carboncillo en la pared de la galería, muestra el momento en que  El Guernica  llega a Madrid desde Nueva York.
La imagen fue una de tantas publicada en la prensa española en 1981. Arce
realiza el dibujo en la galería en positivo, del mismo modo pero invertida al
negativo que hizo el pasado mes de Septiembre en la Galería
Newman&Popiasvhili de Nueva York. Creando un doble eje de significado
haciendo eco con este gesto el viaje realizado por el propio cuadro. Este juego de negativo y positivo se repite nuevamente
en dos dibujos sobre Toni Shafrazi.  Under arrest  (2012) y  Guernica´s cake  (2012). Arce nos muestra por
medio de este díptico dos caras del hombre, una es el momento en el que
Shafrazi (artista) es detenido por la policía de Nueva York tras el ataque al
icono español en el MoMA como protesta por la masacre de My Lai en Vietnam, y
la segunda parte de la obra muestra al Shafrazi (galerista) celebrando su
cuarenta aniversario como galerista con un pastel en el que la imagen  de El
Guernica  ha sido
borrada y solamente se puede leer “I am not sorry”. A la vez el artista presenta la escultura  Track
Record Guernica 
(2012), compuesta por 12 grabados a punta seca resguardados en una caja de
aluminio de uso militar. Se comporta como un objeto autónomo en el que las imágenes
son modificadas no a través de la suma sino a través de una sustracción, de un
vaciado selectivo de partes de su contenido, y es el grupo como un todo el que
problematiza la activad de referencia. Hay un constante juego entr e el blanco y
el negro, entre oscuridad y claridad. El artista genera un juego mimético al
estilo de las imágenes producidas por procesos de impresión y fotográficos.     Durante la inauguración el artista imprimirá octavillas,
utilizando una imprenta manual  
 Minerva-Adana, con ello simboliza la revolución y la crisis tecnológica
en la producción de imágenes de la que habla McLuhan en  La Galaxia
Guttenberg   . Arce
opta por reimprimir, reproducir y reciclar textos e imágenes de la prensa. Para
esta exposición elige dos fragmentos de reportajes del año 1937    que relatan dos versiones muy
diferentes sobre la destrucción de la ciudad de Guernica: uno de George Steer
y    otro de James Holburn, ambos
reporteros del periódico The Times.
  Minerva Adana Printer, iron base and The Times and Azul newspapers flyers.   Imprenta de palanca Minerva Adana, peana de hierro y octavillas de The Times y Azul impresas en papel de periodico.
  Flyers extract from The Times newspaper and The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer.   Octavillas extraidas de  The Times y Azul impresas en papel de periodico con una imprenta Minerva Adana .
  Mould of The Tmes newspaper and The Azul newspaper.     Molde de impresion de los periodicos The Times y El Azul.
  Flyer extract from The Azul newspaper. Print on newspaper with Minerva Adana Printer.   Octavilla extraida del periodico Azul. Impresion sobre papel de periodico Imprenta Minerva Adana.
  Flyer extract from The Timesnewspaper. Print on newspaper with Minerva 
Adana Printer.   Octavilla extraida del periodico The Times. Impresion sobre 
papel de periodico Imprenta Minerva Adana
  Tony Safrazzi, Under arrest (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, arrestado (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.
  Tony Safrazzi, Under arrest (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, arrestado (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80 cm.
  Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Positive version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión positiva), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periódico, 60 x 80 cm.
  Tony Safrazzi. Guernica´s Cake (Negative version), 2012. Propelling pencil on newspaper, 60 x 80 cm.   Tony Safrazzi, tarta con Guernica (Versión negativa), 2012. Dibujo lápiz sobre papel de periodico, 60 x 80  cm.
  Kill Lies all. Installation view Max Estrella Gallery .   Kill Lies all. Vista de la instalación en la Galería Max Estrella.
  La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. Propelling pencil on newspaper, 70 x 90 cm.  La voix d´un mort accuse la presse qui ment, 2012. DIbujo de lápiz sobre papel de periódico, 70 x 90 cm.
  Track record Guernica, 2012. Military case. 12 Dry points, 1/3, 120x60x70 cm.   Track record Guernica, 2012. Caja militar y 12 grabados punta seca, 1/3, 120x60x70 cm.
  Cromlechs in Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Cromlechs en Oyarzun (Guipúzcua), 2012. Punta seca, 1/9. 39x46,5 cm.     
  Incendiary bombs are dropped againnst a civilian population for the first time. Gernika 26 of April 1937, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Por primera vez se arrojan bombas incendiarias contra una población civil, Gernika 26 de Abril de 1937, Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Line around the Reina Sofia Museum in Madrid, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Cola en el Museo Reina Sofia de Madrid, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  "Pablito" scaning Guernica, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   "Pablito" escaneando el Guernica, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Somebody painted Guernica in the foundations of the Guggenheim Bilbao, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Alguien pintó el Guernica en los cimientos del Guggenheim Bilbao cuando estaban construyendo el museo, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Return of Guernica to Spain, Madrid 10 September 1981, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Llegada del Guernica a España, Madrid 10 de Septiembre 1981, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  (Mujer con hacha, 1874), with the motto "if the famous tree of GUernica bears this fruit, we will not let it bud again". This image comes from one of the ilustrated newspapers of the time, such la Flaca, a Carcajada or La Madeja Politica, where day-to-day life its stresses, strains and pains - collpsed under caricature, common in Spain between the period od the Sexenio Revolucionario (1868-1874) and that of the Second Carlist War (1872-1876), 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Mujer con hacha, 1874) , con su lema"si el famoso árbol de Gernika da esta fruta, no la dejaremos brotar de nuevo". Esta imagen procede de uno de los periódicos ilustrados de la época como La flaca, La carcajada o La madeja política, donde la vida diaria -sus tensiones, presiones y penas- se ven reflejadas en caricaturas, algo común en España entre el periódo del Sexenio revolucionario (!868-1874) y el de la Segunda Guerra Carlista (1872-1876), 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Bilbao´s bar, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Bar en Bilbao, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Incendiary and white phosphorus weapons used in Fallujah, Irak,  2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Bombas incendiarias y de fosforo blanco utilizadas en Fallujah, Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm.  
  Art Worker´s Coalition staged a protest at MOMA, 1970, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Art Worker´s Coalition protestando en el MOMA, 1970, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Lebanese prisioners in the Haradem prision in Central Israel, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   Prisioneros Libaneses en la prisión Haraden en Israel, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm.  
  Tapestry version of uernica in the United nations has been covered over because Collin Powell is giving a briefing to the pres about the War in Iraq where literallly much was being covered up, 2012. Drypoint print, 1/9, 39x46,5 cm.   La versión tapiz del Guernica en las Naciones Unidas se ha tapado porque Collin Powell da una rueda de prensa sobre el inmienete ataque a Irak, 2012. Punta seca, 1/9, 39x46,5 cm. 
  Fanzine Kill lies all. 
  Fanzine Kill lies all. 
  Fanzine Kill lies all.